ENG

Boris Beja (Slovenia, 1986)
Roses are red (2022)

The landscape dotted with monuments and burial places is one of the characteristics of the cross-border area, which has been traversed by conflict and militarisation for centuries.

The monument is the preservation of the memory of a painful past, and it is ambivalent: necessary and desired by some, this memory is inconvenient and unpleasant to others. This is why in Boris Beja’s work – which investigates the Isonzo territories, rich in monuments and evidence of two world wars – the function of the monument is symbolised by the target.

The herbarium of red roses, set in the targets, rotates like a wheel of fortune, and in the juxtaposition of the four objects can be read as a garland placed on a monument, where the flowers always wither, and its image fades and disappears, but the memory, made organic and vital, can still release its scent.

ITA

Boris Beja (Slovenia, 1986)
Roses are red (2022)

Il paesaggio punteggiato di monumenti e luoghi sepolcrali è una delle caratteristiche dell’area transfrontaliera, attraversata per secoli da conflitti e militarizzazione.

Il monumento è la conservazione della memoria di un passato doloroso, e presenta caratteri di ambivalenza: necessaria e voluta da alcuni, tale memoria è scomoda e sgradevole ad altri. Per questo nell’opera di Boris Beja – che indaga i territori dell’Isonzo, ricchi di monumenti e testimonianze di due conflitti mondiali – la funzione del monumento è simboleggiata dal bersaglio.

L’erbario delle rose rosse, incastonato nei bersagli, ruota come una ruota della fortuna, e nella giustapposizione dei quattro oggetti può essere letto come una ghirlanda apposta su di un monumento, dove i fiori appassiscono sempre, e la sua immagine sbiadisce e scompare, ma la memoria, fattasi organica e vitale, può rilasciare ancora il suo profumo.

SLO

Boris Beja (Slovenija, 1986)
Roses are red (2022)

Pokrajina, posejana s spomeniki in gradbišči, je ena izmed značilnosti čezmejnega območja, ki je že stoletja prežet s spopadi in militarizacijo.

Spomenik, simbol spomina na bolečo preteklost, ima hkrati dve plati: za nekatere potreben in zaželen, za ostale pa neprijeten in nevšečen. Prav zaradi tega spomenik v delu Borisa Beje, ki raziskuje soška ozemlja s spomeniki in pričevanji dveh svetovnih vojn, prikazuje tarčo.

Herbarij rdečih vrtnic v tarčah se vrti kot kolo sreče in ga lahko, ob sopostavljenju štirih predmetov, primerjamo vencu, ki je položen na spomenik, kjer cvetje vedno usahne, njegova podoba zbledi in izgine; le spomin, ki je oživel, lahko še vedno oddaja svoj vonj.